海边的卡夫卡
“中田我这以前从没出过中野区，不明白电车怎么坐。只坐过都营公共汽车。不识字，买不来票。坐都营公共汽车到这里，再往前就寸步难行了。” “真的没出过中野区?” “是的，一直没出去，因为中田我迷路不归也没人找的。”
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这么着，肚皮久违地饱了，充满幸福感。吃罢坐在站前广场长椅上，仰望晴朗朗的天空。我想我是自由了。我在这里自由得像空中的行云。
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如《雨月物语》中‘菊花之约’的故事，读过？” “没有。”我说。 “《雨月物语》是上田秋成在江户后期写的作品，但背景设定在战国时期。在这个意义上上田秋成是个retrospective或者说有怀古情绪的人。 “两个武士成了朋友，结为兄弟。这对武士来说是非常重要的关系，因为结为兄弟即意 味着生死与共，为对方不惜付出性命，这才成其为结义兄弟。 “两人住的地方相距遥远，各事其主，一个说菊花开的时候不管发生什么都将前去拜访，另一个说那么我就好好等着你。不料说定去拜访朋友的武士卷入了藩内纠纷，沦为监禁之身，不许外出，不许寄信。不久夏天过去，秋意渐深，到了菊花开的时节。照此下去，势必无法履行同朋友的约定，而对武士来说，约定是比什么都重要的事。信义重于生命
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孤独如柔软的泥堆积在那里。
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他的音乐随着年龄的增长而飞跃性地向外扩展幅度，同时又稠密地集中于内心。大概惟独贝多芬才能将这种二律背反性同时发挥得淋漓尽致，而如此非同寻常的作业将他的现实人生迅速毁坏殆尽，人的肉体和精神是有限度的，不可能长期忍受这种剧烈劳作。
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地球上充满着那么多新鲜美妙的天籁，而过去我竟浑然不觉，对这么重要的现象竟一直视而不见充耳不闻。我就像在弥补过去的损失，久久坐在檐廊里，闭目合眼，平心静气，一点不漏地倾听那里的声音。
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引来光明 融化你那颗心的冰冻部分。这才算真正变得顽强。
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“想我这样拼死拼活汗流满面干活的人是无产阶级。相比之下，坐在椅子上不动手只动嘴向别人发号施令而工资比我多一百倍是人就是资本家。”
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赶超大型车时，耳边"咻"一声传来空气的低吼 就好像什么灵魂出窍时的动静。
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用不上的东西很快就忘掉。
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有能力的孩子有时因其有能力而一个又一个冲击应由身边大人达成的目标，这样一来，就会由于过多处理眼前的现实性课题而渐渐失去其中作为孩子应有的新鲜的激动和成就感。
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人需要能够返回的场所那种东西。现在还来得及，或许。不论对我还是对您。
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如果将外壳和本质颠倒过来考虑，那么我们存在的意义说不定会变得容易理解些。
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某种具有不完美性的作品因其不完美而强有力地吸引人们的心————至少强有力地吸引某种人的心。你发现了那部作品。换言之，那部作品发现了你。
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看上去她在通过背影向我诉说什么，诉说不能诉诸语言的什么，诉说无法当面传达的什么。然而我不明白那是什么。我不明白的事很多很多。
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优质的稠密的不完美性能够刺激人的意识，唤起注意力。如果听舍此无他那样的完美音乐和完美演奏开车，说不定就想闭上眼睛一死了之。而我倾听《D大调奏鸣曲》，从中听出人之活动的局限，得知某种完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来，这点给我以鼓励。
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“这广阔而深邃的森林都是你的，厕所在哪里由你裁定。”
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清晨的下行电车里空空荡荡，而另一侧月台上却如铃串一般站满了肩挎书包身穿夏令营校服的初中生和高中生。他们将去上学。而我不同。我形单影只地奔往与他们完全相反的方向，乘坐的是与他们不同的铁路线。这时，有什么东西赶来一把抓住我的胸口，四周空气仿佛突然稀薄起来。我所做的果真正确不成？想到这点，心里七上八下。我强迫自己不再看他们的身影。
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